劈腿之前的各类小心思,都瞒不过这部8.7分的韩剧

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文 | 小佳


唱衰MBC电视台水木档收视的声音一直于耳,今年早前的《春天来了,春天》虽然评价不俗,但收视也不见起色,凭证人气日漫改编的《The Banker》平均收视不到KBS 2同期电视剧《缧绁医生》的三分之一。


上月底,为了拯救收视颓势,MBC请出和该台颇有友情的王牌导演安畔锡,推出新剧《春夜》,该剧的编剧也恰是一同合作了《经常请吃饭的时兴姐姐》的编剧金恩。并且MBC将播出时段提前了一个小时,调整到晚九点,以争夺更多的观众。


《春夜》


安畔锡的《密会》《听到传闻》口碑上佳,但没有展现霸屏的大红大紫,剧中示意出的是所谓上流社会里各类钩心斗角、引而不发的秘事。


被观众熟悉的照样《经常请吃饭的时兴姐姐》,虽然是俗套的姐弟恋,但细腻的风格征服了多少人,就是在上班、下班、吃饭、散步,这些琐碎的平时里陷入爱情。


《春夜》也完全陆续了导演细腻、写实的风格,韩智敏饰演的李静仁是一名藏书楼治理员,年过三十,有一个与自己爱情长跑多年的男友,按着父亲和男友的设法,静仁已然到了应该娶亲的时候。



因为《时兴姐姐》人气蹿升的丁海寅担纲男主,他饰演的刘志浩是一名药店的配药师,也是一位只身爸爸,志浩的父母匡助他抚育自己的孩子。


两个没有任何交集的人在某一天相遇,彼此的心里都起了波澜。有网友戏称这就是未婚版的《昼颜》。「春夜」这个名字,也可以说是男女主角的心里写照,阻止的外观下都有一颗擦掌磨拳的心里,平静之下又不免泛起涟漪。



《春夜》可以说是一部偶像剧,当红的演员、一见钟情的爱情戏码,但它又涵盖了平时中的诸多尴尬、游移,甚至挫败。这是对布满粉色泡泡的偶像神话的破解。


《经常请吃饭的时兴姐姐》中的爱情故事是脱离了世俗考量的,更纯粹,是高甜的。《春夜》不合,它更像是《时兴姐姐》的另一面,剧中的都邑男女,稀奇是达到了必然年数后,不得不面临实际生活,对工作和情绪的取舍。俩人不知若何安放的情绪不再那么的甜,而是带着盐的一点咸涩。



稀奇是实际的婚姻关系,并不会只有浪漫的纯情时刻,尽量不像是杀青某种商业合作说得如斯赤裸裸,然则,彼此的实际身份,也是不得不考虑的一个底细。


首要的一点是涉及到男女主角各自的人际关系,不单是他们自己人道的考量,还有彼此的社会关系中长幼尊卑的社会准则,这些都让剧情设置更有张力。


风格上,新剧带有光鲜的安畔锡风格,大量的空境和长镜头,比如轻风浮动盛开的樱花,写景也是写情,陪衬出心中涟漪的爱意。



导演安畔锡关注于给予剧中人的写实状况,没有矛盾辩论极强的情节,最常见的就是上班下班、喝酒聚会,并且钟爱使用背景音乐。



当然,导演最擅长的就是示意生动细腻的细节,用生活里的细微处戳中人心。


比如亲睦友吃饭的一场戏,刘志浩和李静仁要活着人面前佯装并不认识,彼此根基没有任何交流,然则当静仁正要启齿向处事员要筷子的时候,志浩立时递了一双筷子以前,而双方都没有说一句话。


藐小的动作周围人都无从察觉,再正常不过的勾当,只有他们心中了然,这意味着我特别在意你。



这种经由细节营造微妙的气氛,是导演最精于行使的,就像《经常请吃饭的时兴姐姐》有一处情节,俊熙和珍雅并排走着,他伸手想去搂珍雅,但伸出手到背后,闪了一下又不好意思地收了回来。


内容上,安畔锡不止于把观众带到一个纯情、迷人的情绪世界。对待情绪的取舍,优良的作品也毫不会用非黑即白的体式进行评判,首要的是在细微之处洞察人与人之间情绪的复杂。


篮球场偶遇,四目相对


此外,若何回响当下的实际问题是他的作品一以贯之的风格。比如《密会》是上层教育系统渗透到社会多个方面的靡烂问题,《经常请吃饭的时兴姐姐》对职场性骚扰的展现,也是对韩国社会MeToo运动的一个回应。


《经常请吃饭的时兴姐姐》


《春夜》里,以李家母女为代表的四位女性,就是社会中全体女性的一个缩影,她们不合的婚恋生活,就是对女性婚姻和家庭的一次实际讨论。


静仁的母亲是家庭主妇,她所代表的是牺牲自我,完全将精神倾泻在家庭的母亲一辈。她是传统社会里,需要倚赖男性、倚赖家庭,完全处于弱势一面的女性。



静仁的姐姐是电视台主播,是具有很高社会地位的职业,工作上也备受领导的正视。然则她的婚姻生活美满是在在父亲的放置之下,过得并不幸福,但为了家庭和生活的圆满,还在持续吃力挨。


大姐的婚姻没有爱情,只留孤立,她绝对不会让静仁再走自己走过的路。



静仁是通俗的图书治理员,她进展在自己认为合适的时机再考虑娶亲,每个人都有一个不合的时间表,并不存在因为恋爱久了所以要娶亲的概念。


然则面临动心的对象,她也发生了隐匿、游移,是一种反水、甚至是羞辱的困扰,可以说她身上还绑缚着深深的道德观。


不过静仁还要面临的问题是,若是她选择逃避和欺诳,是不是也构成了一种反水?事实,自己的心已经另有所属。



静仁的妹妹是三姐妹里对爱情信念感最强的,最有自力意识的女性,也是最敢于正视自己欲望的女性。


妹妹的介入,似乎能匡助两位姐姐看清自己情绪的实情,比如大姐夫并不懂得若何爱大姐;二姐复原志浩新闻时,透露的愉快和兴奋,就是真正喜欢上一个人的示意。



《春夜》光鲜的一条故事是讲述静仁面临新的情绪问题,而隐含的另一条线索就是对剧中李家母女成长的关注。比如母亲也并非逆来顺受,她会回嘴丈夫的概念,并且追求自己的生活喜爱,大姐也在考试改变自己的婚姻状况。


若是打破各自的阻碍,是《春夜》更有看点的处所。无限美妙的偶像剧是它外在的一层包装,内中是女性对婚姻或绝望或等待的实际情境。


或许它可以不单单以偶像剧的形式取胜,还可以经由李家姐妹构成的多重形象,讲述一个关于女性的欲望、孤立、治愈的现代故事。


继《经常请吃饭的时兴姐姐》之后,导演安畔锡和编剧金恩再次联袂,不过人人对于烂尾真的是心有芥蒂,进展这一次不会重蹈覆辙啊。



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